这首诗题为“宫怨”，却没有出现宫女的形象，而是运用象征手法，通过宫苑景物和环境气氛的描写，烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
司马扎，生卒年里贯均未详，唐宣宗大中（847~858）前后在世。曾登进士第，有诗名，与储嗣宗友善。著有《司马先辈集》，《全唐诗》。 ...
司马扎。 司马扎，生卒年里贯均未详，唐宣宗大中（847~858）前后在世。曾登进士第，有诗名，与储嗣宗友善。著有《司马先辈集》，《全唐诗》。
落花。宋代。陆卿。 风流犹记旧相偎，洗却铅华另结胎。饱阅炎凉羞献笑，无端聚散莫兴哀。情缘到底方知冷，世事回头尽可猜。姚魏未须矜异艳，行看次第衬苍苔。
闻籍田有感。唐代。柳宗元。 天田不日降皇舆，留滞长沙岁又除。宣室无由问釐事，周南何处托成书。
大火变朱夏，微凉递秋阴。俯睇红芳丛，仰观松柏林。
感此时节改，安得不沉吟。自强贵及时，流光互侵寻。
癸巳八月七日承同志诸君于杜氏园亭饯别对假山见时芳与松柏交发有感即席赋此留别以为诸君赠言之倡。明代。湛若水。 大火变朱夏，微凉递秋阴。俯睇红芳丛，仰观松柏林。感此时节改，安得不沉吟。自强贵及时，流光互侵寻。众星拱北极，孤鹤遗南音。所欣宇宙内，万里同此心。
王资博父母齐寿。明代。罗玘。 即前出门时，官苦簿尉伍。峥嵘獬豸角，突尔如手取。离忧终亦乐，绝胜列三釜。眼明读泥金，再拜荷明主。名卸百里侯，不贵实食户。当晨坐中堂，
厓门二十首 其三。明代。郭棐。 黄尘轻拂建章台，青雀西飞去不回。废殿有基离黍合，寝园无主野棠开。花间旧恨啼红拂，岩畔古碑空绿苔。日暮江南一回首，子山新赋极悲哀。