春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。
帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。
阮郎归·春风吹雨绕残枝。唐代。佚名。 春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。
“春风”二句起调低沉，一开始就给人以掩抑低回之感。春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡。“落花无可飞”，写残红满地，沾泥不起，比雨绕残枝，又进一层，表面上写景，实际上渗透着悲伤情绪。两句为全篇奠定了哀婉的基调。
三、四句写雨霁天晴，接理色调应该转为明朗，情绪应该转为欢快。可是不然，词的感情旋律仍旧脱离不了低调。盖风雨虽停，而红日却已西沉。因此凄凉的氛围非但没有解除，反而又被被抹上了一层暮色。
词的下阕，由写景转入抒情，仍从景物引起。“帘半卷，燕双归”，开帘待燕，亦闺中常事，而引起下句如许之愁，无他，“双燕”的“双”字作怪耳。其中燕归又与前面的花落相互映衬。花落已引起红颜易老的悲哀；燕归来，则又勾起不见所欢的惆怅。燕双人独。怎能不令人触景生愁，于是迸出“讳愁无奈眉”一个警句。所谓“讳愁”，并不是说明她想控制自己的感情，掩抑内心的愁绪，而是言“愁”的一种巧妙的写法。“讳愁无奈眉”，就是对双眉奈何不得，双眉紧锁，竟也不能自主地露出愁容，语似无理，却比直接说“愁上眉尖”。艺术性高多了。
结尾二句，紧承“讳愁”句来。因为愁词无法排遣，所以她转过身来，整顿局上残棋，又从而着之，借以移情，可是着棋以后，又因心事重重，落子迟缓，难以应敌。这个结尾通过词中人物自身的动作，生动而又准确地反映了纷乱的愁绪。
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佚名。
偕华素川林心香郑南圃夜游白下。明代。盛镛。 白门良夜静，凭眺一长怀。万里银涛涌，千年铁锁埋。蟾光澹云汉，鹊影渡星街。胜地繁华近，秋风起石厓。
客中咏二高士 其二 南州徐孺子。明代。陈子升。 南州走冠盖，高士居亭亭。吾宗不见君，悬榻甘尘冥。千里为有道，生刍致惟馨。我亦悦此风，旷怀翻涕零。
将如京师和方时敏机宜十二辰歌一首。宋代。刘一止。 群儿鼠窃均有遇，老矣自知牛后误。成功未解斗两虎，援翰徒劳秃千兔。佩书丱首何龙钟，灵蛇光怪蟠心胸。马头三千悲远道，羊角万里无高风。秦歌呜呜楚猴舞，一笑何如共鸡黍。谋身狗苟君勿嗤，聊戏墨猪书韵语。
天台杨景清以所进春秋发微示余辄题小诗其后。宋代。刘克庄。 奏篇久矣彻凝旒，谁信栖栖负笈游。新义书之于简策，微辞知我者春秋。即今未劝迩英讲，他日应烦掌故求。历数先儒多晚达，前孙明复后康侯。
赠杨都运持节夔路。宋代。史浩。 帝城祖帐溢千夫，又遣星轺下蜀都。春昼预知看衣锦，秋风可但为思鲈。北方泉货须留地，他日车轮剩结蒲。万里未应怀别恨，与君元不隔江湖。
送昂维那出岭兼呈应庵。宋代。释咸杰。 福城是得来相访，象骨岩前话别时。惊起石人开铁眼，倚筇遥听老猿啼。