雨来细细复疏疏,纵不能多不肯无。
似妒诗人山入眼,千峰故隔一帘珠。
小雨。唐代。杨万里。 雨来细细复疏疏,纵不能多不肯无。似妒诗人山入眼,千峰故隔一帘珠。
细细的,疏疏的,雨儿飘飘洒洒;你下又下不大,停又不肯停下。
是不是妒忌我太喜欢欣赏那远处的青山?故意从檐下滴成一层珠帘,遮住那千峰万崖。
疏疏:稀稀的样子。
“千峰”句:远山好似隔在一层珠帘中,似有似无。
这首诗约作于宋孝宗乾道(1067-1068年)年间,一次旅途中遇小雨有感而作。
参考资料:
1、李梦生.宋诗三百首全解:复旦大学出版社,2007:247-248
生活中小事,自然界景物,到了杨万里的笔下,总是充满无穷的情趣。杨万里生平游迹很广,他的诗中,写山水的很多;他又特别喜欢雨景,所以写雨的也不少。这些诗,每一篇有每一篇的特点,令人百读不厌。这首绝句写小雨。雨本是没有情的东西,杨万里偏要赋予它与人相同的感情,于是使诗充满了新鲜感。
诗前两句刻画小雨,说丝丝细雨,稀稀拉拉地下着,既下不大,又不肯停下。首句以两组叠字状出小雨的情况,非常传神,与他的《雨作抵暮复晴》中“细雨如尘复如烟”句一样,描绘得很细,但有程度上的不同,这里写的是小雨,不是毛毛雨,所以不如尘似烟,而是“细细”与“疏疏”。第二句从雨量上写,不能多又不肯无,那便是小雨。
即使是小雨,下久了,在屋上、树丛中也都渐渐地凝聚成水珠,滴落下来。三、四句便写这一情况。杨万里在《发孔镇晨炊漆桥道中纪行》中也曾描写过这样的雨景,诗说:“雨入秋空细复轻,松梢积得太多生。忽然落点拳来大,偏作行人滴伞声。”对雨水滴下采用自然的描写手法。这首《小雨》诗,换用拟人手法,说自己生平喜欢看山,这雨似乎对自己妒忌,有意从屋檐上滴下,组成一张珍珠般的帘子,把那千峰给遮挡。“珠帘”二字很确切,因为雨不大,尚是一点点下滴,如成串的珍珠;如果是大雨,流下的就是水线、水柱,而雨本身就成了帘子了。说雨妒,诗人是在调侃,但这一调侃非常有意思。因了雨的妒,挂上了珠帘,却使原本的景色似乎更加优美。因为是稀疏的珠帘,隔着它去眺望远处的山峰,增加了迷濛,比直接看山更富有诗情画意。清代蒋士铨《题王石谷画册》中有“不写晴山写雨山,似呵明镜照烟鬟”句,说出了雨中青山的韵味。杨万里眼前的山,正带有这样的韵味,也正是杨万里追求的意境,他在《秋雨叹》中也这样写道:“横看东山三十里,真珠帘外翠屏风。”对隔着窗前珍珠般的雨帘眺望婀娜的青山,充满了喜悦。
诗仿佛不经思考,脱口而出,正如他在《晚寒题水仙花并湖山》诗所说,“老夫不是寻诗句,诗句自来寻老夫”。语言明快而诗意曲折,正是杨万里小诗的特点。
杨万里。 杨万里,字廷秀,号诚斋,男,汉族。吉州吉水(今江西省吉水县)人。南宋杰出诗人,与尤袤、范成大、陆游合称南宋“中兴四大诗人”、“南宋四大家”。
月华清。宋代。蔡松年。 楼倚明河,山蟠乔木,故国秋光如水。常记别时,月冷半山环佩。到而今、桂影寻人,端好在、竹西歌吹。如醉。望白蘋风里,关山无际。可惜琼瑶千里。有少年玉人,吟啸天外。脂粉清辉,冷射藕花冰蕊。念老去、镜里流年,空解道、人生适意。谁会。更微云疏雨,空庭鹤唳。
早秋听秋居士园池。元代。欧阳玄。 碧池流水绿潺潺,高下楼台紫翠间。阮籍才华胜南族,谢安清致满东山。标名花坞莺争道,集句桃符鹿守关。洒扫园丁今白发,秋翁化鹤几时还。
寄区用孺太史兼柬高正甫秋官。明代。胡应麟。 四百奇峰取次游,飞帆重溯潞河流。纯钩乍合双龙剑,彩笔偏修五凤楼。日转薇花连帝座,星分藜火近宸旒。翩翩常侍同盟在,风雪华阳几唱酬。
早发始兴。唐代。陈陶。 云里山已曙,舟中火初爇.绿浦待行桡,玄猿催落月。沿流信多美,况复秋风发。挂席借前期,晨鸡莫嘲哳。
芗林閒居。宋代。郑樵。 芗林苍翠甚,极目可□诗。梅子风前落,杏花雨后移。清溪过半郭,孤月隐疏篱。寂寂云山外,萧然独自知。
相次寻举客寄住人。唐代。周贺。 停桡因旧识,白发向波涛。以我往来倦,知君耕稼劳。渚田临舍尽,坂路出檐高。游者还南去,终期伴尔曹。