盈盈微步凌波袜。东风笑倚天涯阔。天涯阔。一声羌管，暮云愁绝。
忆秦娥·与君别。唐代。房舜卿。 与君别。相思一夜梅花发。梅花发。凄凉南浦，断桥斜月。盈盈微步凌波袜。东风笑倚天涯阔。天涯阔。一声羌管，暮云愁绝。
这是一首怅别词。诗人写的不是离别时的凄恻，也不是别君的思念，而是刚刚作别、乍然离去时的旅途情怀。诗人并不正面写这种渐行渐远渐浓的离愁，也不突出他对那位“盈盈微步”的佳人的眷恋，而是把一夜间怒放的梅花推在前景地位进行反复咏叹，这样诗人行旅中的那种难言的惆怅反而更加在丰富、充分地表现出来，这便是超越咏叹实体，把描写对象半空灵化、象征化了的艺术魅力之所在。
房舜卿，宋朝时期诗人，身世不详，代表作有《忆秦娥》、《玉交枝》，《全宋词》 收其词二首。 ...
房舜卿。 房舜卿，宋朝时期诗人，身世不详，代表作有《忆秦娥》、《玉交枝》，《全宋词》 收其词二首。
夕照红如此。对春光、断肠烟柳，高楼谁倚。争怪伊人遗世想，眼底孤村流水。
更渔艇、问津稀至。只有桃花关不住，绕柴门、一片连霞绮。
金缕曲·陈仲恕画扇以赠。取前人词流水半湾，斜阳一角，人在红楼之意，戏题一词。清代。夏孙桐。 夕照红如此。对春光、断肠烟柳，高楼谁倚。争怪伊人遗世想，眼底孤村流水。更渔艇、问津稀至。只有桃花关不住，绕柴门、一片连霞绮。凭指点，暮鸦际。年来乡思成虚寄。似樊笼、羁栖倦翮，云霄盼睨。五泻泾前西溪畔，各有幽栖胜地。觅鹭伴、鸥朋余几。点笔偷声相尔汝，梦莼鲈、何必秋风起。招隐赋，在斯矣。
厓山吊古三首 其一。明代。李时行。 风吹锦舰覆江滨，回首神京半已尘。苏武岂能臣羯□，仲连宁肯帝嬴秦。天边星陨妖先见，海上龙兴谶未真。父老祇今犹抱恨，每逢寒食荐芳蘋。
落花五十首 其三十六。明代。沈周。 芳华别我漫匆匆，已信难留留亦空。万物死生宁离土，一场恩怨本同风。株连晓树成愁绿，波及烟江有倖红。漠漠香魂无点断，数声啼鸟夕阳中。
二月饮酒采桑津，宜男草生兰笑人。蒲如交剑风如薰，
劳劳胡燕怨酣春。薇帐逗烟生绿尘，金翅峨髻愁暮云，
沓飒起舞真珠裙。津头送别唱流水，酒客背寒南山死。
杂曲歌辞。十二月乐辞。二月。唐代。李贺。 二月饮酒采桑津，宜男草生兰笑人。蒲如交剑风如薰，劳劳胡燕怨酣春。薇帐逗烟生绿尘，金翅峨髻愁暮云，沓飒起舞真珠裙。津头送别唱流水，酒客背寒南山死。
登南楼 其二。宋代。杨杰。 此楼此景他州无，天高水阔连平芜。绿杨深处杏花发，日暖数声山鹧鸪。