自己寻访春色去的太晚,以至于春尽花谢,不必埋怨花开得太早。
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢,春天已然过去,绿叶繁茂,果实累累,已经快到收获的季节了。
自是:都怪自己
校:即“较”,比较
狂风:指代无情的岁月,人事的变迁
深红色:借指鲜花
子满枝:双关语。即使是说花落结子,也暗指当年的妙龄少女如今已结婚生子。
关于此诗,有一个传说故事:杜牧游湖州,识一民间女子,年十余岁。杜牧与其母相约过十年来娶,后十四年,杜牧始出为湖州刺史,女子已嫁人三年,生二子。杜牧感叹其事,故作此诗。这个传说不一定可靠,但此诗以叹花来寄托男女之情,是大致可以肯定的。它表现的是诗人在浪漫生活不如意时的一种惆怅懊丧之情。
全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解,抒写自己寻春赏花去迟了,以至于春尽花谢,错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”,指花。而开头一个“自”字富有感情色彩,把诗人那种自怨自艾,懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解,表示对春暮花谢不用惆怅,也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟,却偏说“不须惆怅”,明明是痛惜懊丧已极,却偏要自宽自慰,这在写法上是腾挪跌宕,在语意上是翻进一层,越发显出诗人惆怅失意之深,同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零,红芳褪尽,绿叶成阴,结子满枝,果实累累,春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化,其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物,即以比情抒怀,用自然界的花开花谢,绿树成阴子满枝,暗喻少女的妙龄已过,结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的,而是若即若离,婉曲含蓄的,即使不知道与此诗有关的故事,只把它当作别无寄托的咏物诗,也是出色的。隐喻手法的成功运用,又使此诗显得构思新颖巧妙,语意深曲蕴藉,耐人寻味。
杜牧(公元803-约852年),字牧之,号樊川居士,汉族,京兆万年(今陕西西安)人,唐代诗人。杜牧人称“小杜”,以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅,故后世称“杜樊川”,著有《樊川文集》。 ...
杜牧。 杜牧(公元803-约852年),字牧之,号樊川居士,汉族,京兆万年(今陕西西安)人,唐代诗人。杜牧人称“小杜”,以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅,故后世称“杜樊川”,著有《樊川文集》。
大年便面。元代。郭天锡。 疏雨洒荷气,微凉生柳阴。閒亭不受暑,坐占清湖心。无客且罢棋,有风宜披襟。向来行路错,足底黄埃深。此意一领略,落日孤蝉吟。
妙相寺清节轩。宋代。徐良弼。 此君高节抗浮云,环寺幽亭分外清。凌历雪霜真有守,招邀日月处多情。更无一点红尘到,但觉中襟爽气生。争似南墙相对处,萧萧流水绕除鸣。
路经武夷以公车期逼不得重游溪口别寿卿和叔二道友 其二。明代。徐熥。 何事人间最可哀,朔风零雨向燕台。白云隔断清溪口,不许红尘客再来。
验封署芍药独不开花。明代。李舜臣。 群芳时欲歇,惜此独荒凉。自昔名元美,当春意故藏。无人知艳色,何事吝清香。翻被东园树,因风笑尔狂。
承闻诏迎圣母太妃还宫 其二。明代。边贡。 济水朝京甸,燕关镇海流。九重迎圣母,千里会诸侯。日月开黄道,河山列素秋。礼文同扈跸,元不为宸游。
梅花集句 其三。金朝。李龏。 冰姿元住藐姑山,一落风尘即厚颜。寄语清香少愁结,春光不度玉门关。
齐天乐五十首 其十三。清代。端木埰。 小窗虚幌明于画,幽栖别饶佳胜。斜汉流天,纤云让月,三五流星耿耿。苔阶翠冷,又风飐流萤。一灯青映。渐有蛩吟,秋意悄然出莎径。更筹听过四转,镇澄思息虑,宛入禅定。万籁无声,三霄自碧,一味新凉初迎。甘芳沁茗。早浣尽尘襟,太虚同净。为相词仙,素心应共领。