满庭诗境飘红叶,绕砌琴声滴暗泉。
门外晚晴秋色老,万条寒玉一溪烟。
韦处士郊居。唐代。雍陶。 满庭诗境飘红叶,绕砌琴声滴暗泉。门外晚晴秋色老,万条寒玉一溪烟。
红叶在风中纷纷飘落,铺满了整个庭院,使人仿佛置身于诗的境界。步上台阶,只听叮叮咚咚的琴声在身畔缭绕,哦,原来正溅落着一道隐蔽的飞泉。
走出门外,已是夕阳西下,秋天的景色也失去了平时的姿彩。只剩下冷森森的万竿绿竹。沉沉的暮烟正从蜿蜒流淌的溪水上升腾起来。
韦处士:韦处士生平不详,不仕之士。
绕砌:石阶。
万条寒玉:玉质清凉,故称寒玉。多用以比喻清冷雅洁之物。此指寒竹。
这首诗创作于晚唐时期,是一首描述友人韦处士郊外隐居环境之作。诗人在郊居中没找到友人,就在院内绕了一圈,看到秋色甚美便写下了这首七言绝句。
首联写韦处士郊居庭院景物,起句描写整个庭院满是飘飞飘落的红叶,将深秋庭院装点得色彩绚丽、纹饰斑斓,极富诗情画境。所以,诗人以“诗境”二字赞叹共庭院之奇景妙境,虽然抽象,但却绝佳,堪称微妙夺神。而韦处士并不去清扫地面的红叶,顺其自然,一任红叶飘落,表现出韦处士喜爱、欣赏自然野趣的兴致。次句写韦处士室内弹琴,那清泠的琴声在庭院台阶间缭绕回旋,从琴声流荡之间,不时地从暗处传出泉水滴答的声响,琴声有暗泉的泉水滴答声响陪伴,汇成自然美妙的音韵和旋律。古代弹奏琴声,多有觅求知音的寓意。此处,写琴声有暗泉相伴,暗示出韦处士以自然天籁为知音的自得其乐的清高。
次联写韦处士郊居门外的景物。三句写门外正是秋晚黄昏晴好的天气,放眼望去,满目秋色,一个“老”字,点染出秋色的苍翠浓深。末句以“寒玉”、“溪烟”之意象描摹秋色之“老”。“寒玉”,一般形容清冽雅洁的物象,如水、月、竹。此诗“万条寒玉”,是形容、描摹韦处士门外生长了茂密的苍翠挺拔的青竹,好像万条寒洌的碧玉清高地耸立于尘世。“一溪烟”,是写韦处士门外临近一条溪流,那溪流从万条寒玉之间穿过,水面上飘浮着如烟似雾的潆漾水气,更烘衬出韦处士郊居的清幽、雅洁,特别是“寒玉”意象更具隐喻意味,似乎衬托并象征着韦处士的人格与精神。全诗一句一景,按照“满庭”与“门外”两截描摹,借境写入,见境知人,耐人寻味。
雍陶(约789~873以前),字国钧,成都人。工于词赋。有《唐志集》五卷,今传。 ...
雍陶。 雍陶(约789~873以前),字国钧,成都人。工于词赋。有《唐志集》五卷,今传。
舟溯湘江杂咏。明代。蒋冕。 客舟清晚溯湘川,满目山光雁影边。碧草寒波双鹭浴,白蘋芳渚一鸥眠。矶头石古迷荒藓,浦口帆归带暝烟。明日衡阳江上路,新诗题满彩云笺。
送泉州周尚书。宋代。仲并。 别公今夜月,恰可一庭方。勇往先过建,徐行不到漳。同时三郡乐,指日四时康。胜地岂云远,吾当騑乘黄。
寿安歇马重吟。唐代。白居易。 春衫细薄马蹄轻,一日迟迟进一程。野枣花含新蜜气,山禽语带破匏声。垂鞭晚就槐阴歇,低倡闲冲柳絮行。忽忆家园须速去,樱桃欲熟笋应生。
石门秋好片帆间,十载王程此日还。常恋白云依子舍,暂移卿月到家山。
麒麟作脯餐能具,獬豸为衣舞亦斑。双白堂前开一笑,吾儿功已著平蛮。
送劳书升观察赴召入都便道归石门省觐二首 其二。清代。陈恭尹。 石门秋好片帆间,十载王程此日还。常恋白云依子舍,暂移卿月到家山。麒麟作脯餐能具,獬豸为衣舞亦斑。双白堂前开一笑,吾儿功已著平蛮。
夜行船(咏美人)。宋代。赵长卿。 龟甲炉烟轻袅。帘栊静、乳莺啼晓。拂掠新妆,时宜头面,绣草冠儿小。衫子揉蓝初著了。身材称、就中恰好。手捻双纨,菱花重照,带朵宜男草。
刘烨大著忽惠雅章喜惧交集辄增二咏聊以谢酬。宋代。魏野。 东观刘郎一古儒,等闲简帖类经书。论交不弃如云客,并马常容似雪驴。蝴蝶梦魂知有据,凤凰诏命想无虚。翻愁旦暮西垣去,难伴王维宿直庐。
登天皇山作。宋代。严羽。 我来陟高顶,俯瞰临长川。阴崖隐落日,叠嶂鸣飞泉。独立一世外,所思千古前。回看鸟没处,茫茫生白烟。