水满池塘花满枝。乱香深里语黄鹂。东风轻软弄帘帏。
日正长时春梦短，燕交飞处柳烟低。玉窗红子斗棋时。
浣溪沙·水满池塘花满枝。唐代。赵令。 水满池塘花满枝。乱香深里语黄鹂。东风轻软弄帘帏。日正长时春梦短，燕交飞处柳烟低。玉窗红子斗棋时。
此词以极其委婉。含蓄的手法抒与闺怨。词中共包含六个画面，其中有四个画面是描摹春景的，另有两个画面是一般闺阁生活的掠影：一为做梦，一为下棋。这六个画面完美、和谐地组合成一个特殊的意境，使此词具有词浅意深。语短情长的艺术魅力。
上片写女主人公被春光打动，心魂为之曳，为之陶醉。“水满池塘花满枝”，是从视觉上观察到春天的到来的。春水初涨，百花怒放，自然是春天特有的身姿和光彩。“乱香深里语黄鹂”是从听觉和嗅觉上体味到春天的存的。花香而乱，说明是百花飘香：“乱香深里”，即百花丛中。黄鹂飘香的百花丛中歌唱，这自然又是春天特有的气息和声音。“东风轻软弄帘帏”，是从触觉上体察到春天的温柔的。轻软的、多情的东风不时拂弄着帘帏，抚掠着女主人公的鬓发，这自然又是春天的温暖和柔情。如此种种，无不撞击着女主人公的心扉，必然会使她产生细微而曲折的心理反映。春天是青年男女播种和耕耘爱情的季节，她却是孤身一人，面对这撩人的春光，自然会触发对爱情的向往与回忆，会感到怅惆。
词的下片写这个女了沉浸于相思之中。“日正长时春梦短，燕交飞处柳烟低”，意思是说：既然春心已经萌动，那么只有到午梦中去会心上人，以疗爱情的饥渴，可是春梦又偏偏是那么短促，心上人杳无踪影，唯见双燕交飞，烟柳低垂。燕双飞，使人想到自身的独守空闺，徒添相思；烟柳低垂，又使人更生离愁。“垂杨只解惹春风，如何系得行人住。”说明这短短的春梦不仅没有给人以精神的补偿，反而惹得愁恨倍增。最后女主人公不能不采取现实的可行的办法来排除这相思的困扰：“玉窗红子斗棋时。”借斗棋以排遣无限相思之情，正如同借酒消愁愁更愁一样，其间蕴含着深重的感伤与幽怨。
此词留给读者的想象空间极大，具有含蓄蕴藉，意境朦胧的美感，读后使人感觉意犹未尽，余韵深长。
青萝书屋家礼垣别墅也落成之日为赋短歌一章。清代。张晋。 董生下帷园不窥，后世别墅无乃非。主人筑墅为诵读，一时忽变董生局。青萝之名清且幽，雅意欲仿岑嘉州。十万钱易数弓地，花木楼台烦位置。主人工诗复善琴，坐即挥弦卧即吟。昨日园中设清宴，良朋至者无不羡。贱子颂祷别有辞，不以称扬而以规。停杯却坐引身起，百感茫茫不能已。驹隙光阴叹此生，男儿三十贵成名。君不见，下帷筑墅何足较，若不读书董生笑。
寄东敷京邸。清代。王浩。 得意非偶然，身健举家啼。江湖事幽讨，畴能系相思。深藏故人心，日月倏已移。一朝看镜颜，脱去如惊糜。曲钩委封侯，晤语取支颐。讥弹极文工，沧波已瀰瀰。捉襟道战胜，昔人慎磷缁。所愿涧谷槃，履冰奉亲慈。何求饭蔬粝，重为世所悲。
傅岩居士挽词。宋代。欧阳澈。 梦寐江湖仅十年，桑榆投老遁林泉。知人襟抱藏英鉴，奇我风标唤谪仙。妙论粲花今已矣，遗编戛玉尚依然。桐焦里巷知音少，几对云斋欲断弦。
偶题二首 其二。元代。黄清老。 雪夜题书玉署深，思山便欲寄瑶琴。征鸿若问平安信，河汉东流是此心。
寄陈澈计议二首。宋代。刘克庄。 匹马单鎗去复还，天生此士济时艰。如何方奏淮夷雅，又遣行歌蜀道难。兜刺史谁修废庙，汉将军尚有荒坛。会当露布西陲捷，师拥斋旄客换班。
题闺人团扇。清代。孙原湘。 秋天薄如纸欲飞，秋云乱卸秋罗衣。碧空无人紫箫响，灵风来往皆真妃。月中素娥面如月，青女霜中带霜骨。清气都乘白帝凝，冰心共守青天活。相对婵娟秋夜长，看他织女度银潢。月作明珠来赠嫁，霜为铅粉助亲妆。须臾花发黄金粟，玉杵捣香香万斛。纨扇遥开三界闻，霓裳舞散诸天馥。分明擎出一枝斜，要与人间富贵家。赢得少年齐仰首，不知若个得簪花。卿家扇子清风发，洁若秋霜激如月。欲识云中缥缈仙，先参画里芙蓉阙。霜月同时藻鉴开，一双仙影下瑶台。意中早有探花客，故著青衣仔细猜。
题颜晞仲归隐。宋代。释文珦。 飘然携杖锡，归隐故山中。鸟道云泉远，猿声烟树重。清闲销不尽，尘累坐来空。早晚须相见，知居若个峰。