一江烟水照晴岚,两岸人家接画檐,芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三,卷香风十里珠帘。画船儿天边至,酒旗儿风外飐。爱杀江南!
水仙子·咏江南。唐代。张养浩。 一江烟水照晴岚,两岸人家接画檐,芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三,卷香风十里珠帘。画船儿天边至,酒旗儿风外飐。爱杀江南!
阳光照耀江水,腾起了薄薄的烟雾,两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡,看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋,家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来,酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊,江南!
“一江烟水”句:意思是说阳光照耀江水,腾起了薄薄的烟雾。烟水:江南水气蒸腾有如烟雾。晴岚:岚是山林中的雾气,晴天天空中仿佛有烟雾笼罩,故称晴岚(晴天空中仿佛有烟雾笼罩)。
画檐:绘有花纹、图案的屋檐。
芰(jì)荷:芰是菱的古称。芰荷指菱叶与荷叶。
“卷香风”句:“即十里香风卷珠帘。”化用杜牧《赠别》诗句“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”
飐(zhǎn):风吹物使之颤动
杀:用在动词后,表示程度深。
作者生长在北国,此次来到江南,当地的种种风物人情自然让他大开眼界。看着从天边驶来的小舟,让心情随着风中的酒旗一同舒展,摇摆、这时候,作者感觉到从未有过的畅快和惬意,因而写下了这首散曲。
参考资料:
1、任犀然.《元曲三百首》(图文版).北京:中国和平出版社,2006:104
“一江烟水照晴岚,两岸人家接画檐”两句采用对偶的写法,从大处落笔,先描写江上之景,雾霭弥漫,烟云缭绕,再写两岸人家,鳞次栉比,画梁相接,正合乎水仙子的曲牌作法。首句画出一幅天然美景,江面经晴日照射,氤氲荡漾,更显出烟水迷茫之致。次句“两岸人家接画檐”写出了江南地区人口稠密和繁华富庶的特点。
接着作者又把注意力放到自然景物,“芰荷丛一段秋光淡”的“淡”用得好,把温柔水乡的浓郁春光冲淡了,彷佛有抿去嚣扰的意味,更增添了几许诗意盎然的摇曳之姿。“看沙鸥舞再三”写得是作者张养浩本人闲洒自适得怡然之味。
“卷香风十里珠帘”暗示了其所在的温柔乡之香艳、富丽,和前面的画檐人家相呼应。“画船儿天边至,酒旗儿风外飐”相对,也是水仙子的惯例。而这两句不仅是字面相对,所描述的情景也恰成对应,一方频频召唤,一方倦旅来投。最后一句由客观观察转回主观感受,“爱杀江南”总结心得,既突显主旨,又充分表达了情感。
这首小令在艺术的处理上,能够把远近的景物交错来写,富有变化,江南各种富有特色的景观足以激发起令人心想神往的印象。
这首《水仙子》中最繁华富丽的句子是“两岸人家接画檐”。
该曲中运用了“一”“两”“再三”“十”等数词,集中表现了江南风物明丽隽美的特点。由于选择的数词不同,富于变化,增强了生动活泼的情韵。五句写景由远而近,从大到小,写家人、荷塘、水禽,第六句写远方的船,第七句又村落酒店酒旗,极富条理性和层次感,表达了欢快的格调。
张养浩。 张养浩(1269—1329年),汉族,字希孟,号云庄,山东济南人,元代著名散曲家。诗、文兼擅,而以散曲著称。代表作有《山坡羊·潼关怀古》等。
春雪。元代。许衡。 玉尘如糁满东风,人道天教兆岁丰。麦已埋深郊外绿,花都封却树头红。半年枯槁从今润,千里芳菲是处空。为问王孙与农叟,忧欢应见两难同。
非琼花。宋代。方岳。 旧传琼花无与双,专奇擅美名此邦。江南清梦入诗夜,安得一念令心降。去年骑鹤扬州住,斗酒屡眠云雾窗。月寒雪冷花未吐,正尔俗叶凡株椿。心期妙处在真实,不假羽节青霓幢。今春访花吾第一,自折繁枝盛翠缸。横看倒睨掉头语,前语后赋何其咙。真珠碎簇玉蝴蝶,直与八仙同一腔。闻名见面足笑莞,强为花辨几愚蠢。有如巨贤杂群小,望而可识为奇厖。忠耶佞耶岂难别,祝鮀不类关龙逢。试持此论讯后土,谓予不信如长江。
送宫人入道 其一。明代。林鸿。 温泉宫里洗铅华,共讶君恩许出家。阿监别时留佩玦,道流迎处指烟霞。乍抛月殿吹箫谱,学炼星坛伏火砂。几度春风缑岭上,步虚閒绕碧桃花。
怀仙寄上清何尊师 其二。宋代。王称。 云母屏风月影孤,碧云琪树两三株。道童惯识钧天舞,偷向阶前教鹤雏。
因学者问生死到来如何抵当答以四偈。宋代。释梵琮。 生死到来何抵当,石人头上忽生疮。这些痒处才挠著,便向人前孟八郎。